末路爱神影评
因为社会道德和舆论环境逐渐宽松，“老夫少妻”或“少夫老妻”的组合配对已经不是遭批判的对象，夕阳之和煦包容与艳阳之灿烂逼人交相辉映下不但撞击出浪漫火花还有让人回味的逸事，不少名人主动现身说法证明这种爱情超乎年龄的幸福和流行趋势；某位德高望重的科学家更在暮年惊爆出一段代沟横跨半个世纪的忘年婚姻，一波又一波沸沸扬扬的争论后最终还是在祝福中归于平静，往后再有来者怕也激不起类似的反应，除非拍成电影，把前后细节交待无遗再挑出本能与道德之间的矛盾冲突，像《末路爱神》这样即使在乏人问津的艺术院线上映依然能引起关注和好评。
本片编剧-也是知名作家-汉尼夫·库雷什在创作道路上一直偏爱话题型的人伦关系，如改编自他同名小说、在01年柏林电影节上获金熊奖的《亲密》说的就是中年人的偷情与情感危机，《钟点情人》则是一部黑色幽默版的《午夜牛郎》；而老年人对青春的眷恋则总以不同地方式贯彻在他几部重要作品，其中便有和罗杰·米歇尔合作的《母亲的春天》与《末路爱神》。
03年《母亲的春天》鲜少地触碰老年人性话题的禁忌，抛开了对老年人知天命无欲无求的陈旧想象，片中已逾60的老妪梅早就被婚姻和子女磨掉了的热情却被女儿的男朋友-一个脏兮兮的水管工烧了个无法无天，这种干柴烈火式的老少配打破了人们对忘年恋只限于柏拉图式精神恋爱的印象。影片在戛纳上映后罗杰·米歇尔和汉尼夫·库雷什又商量起新的创意，想起曾和几个老人打交道的经历，汉尼夫·库雷什突然意识到那种自此四大皆空只能和药罐子度过余生的生活就是大多数人的将来，这种无形的绝望和寂寞让他心惊也让他脑海诞生出关于一个马上要做前列腺手术的老人的故事。他用了3个星期完成剧本纲要并寄给罗杰·米歇尔，合作早有默契的米歇尔立刻领悟了作品的魅力，两人很快完善了剧本并找到曾在1993年合作过BBC剧集《郊区佛陀》和《母亲的春天》的制片人凯文·娄德，拍摄计划顺利敲定下来。
从故事看来，《末路爱神》似乎是《母亲的春天》的一次交换了性别的重复，剧本也是从开始以单身老人为主到后来加入了年轻女性的元素而变得暧昧，但罗杰·米歇尔称两部戏是必须完全独立看待的作品，《母亲的春天》的主题是性的愉悦和不堪，《末路爱神》则是关于爱的愉悦和不堪，实质的性在其中点到即止，并通过人与人之间无形的眷恋被净化成一点点对青春和活力的向往，所以虽然有莫里斯和杰西的亲昵，伊恩对莫里斯若即若离的同性爱，这个本来多少有些龌龊的不伦恋到最后遗留的仍是对鲜活生命无奈的挽留以及超越时间的博大的爱。
